几年前，笔者受单位派遣到四川省巫山县三溪镇火电厂作工地代表，这使我有幸经历了一次难忘的音乐感受。当时，笔者拥有的唯一“上档次”的听音设备，实际上只是单身汉时积攒工资而抢购来的一台索尼“随身听”。但我已是相当的满足，和它朝夕相处，形影不离。我出差行李带得不多，可录音带却背得不少。从重庆乘船到巫山需要两天时间，由于是旅游旺季，我只买到小船“涪陵号”的五等散席。面对滚滚长江、秀丽三峡，我禁不住取出心爱的“随身听”，放人才买来的一盘钢琴小品录音带欣赏起来。突然，一个悲壮朴素的主题抓住了我，忙对照磁带说明，见上面写着“巴赫:g小调赋格—拉斯·罗斯演奏”。当时，天气并不冷，而我却站在船头上迎着兜来的江风，激动得阵阵颤抖。

    巴赫的这首乐曲以一个极为简单却十分动人的主题，发展成多声部的赋格曲。从开始几小节的单音，引出后来的复杂的对位式织体，特别是左手声部大八度突出的主题再现，仿佛深谷的低吼，震撼心灵。最后，作曲家将主题进行变奏，竟回归到大调上，以圣灵复活般的宗教情怀结束。回味整个乐曲，绵绵的情绪如同喷射的岩浆，从涌动，到爆发，以至奔流直下，横扫千军，最后终于复归平静，“坦万虑以存诚，憩遥情于八遐”。后来回到家中，查阅《新格罗夫音乐大词典》，知道这是一首巴赫的管风琴曲，作品BWV578，而自己听的钢琴改编曲录音带，却未标出作品编号及改编者姓名，让我渴望找到乐谱却又心存疑虑:是李斯特(他改编了几首巴赫十分有深度的赋格曲)?是布索尼(他改编了巴赫大量的管风琴作品)?即或是演奏家拉斯·罗斯(他也曾是一名优秀的管风琴手)’!真是令人百思不得其解。

    演奏家拉斯·罗斯的背景当时我并不知道，然而他的弹奏在我心里却是那样的打动灵魂。巴赫所有的键盘作品，几乎都未指出弹奏法，更未预测到在几个世纪以后用现代钢琴来替代他创作年代的大键琴、翼琴。而钢琴家拉斯·罗斯却成功地抓住了赋格曲的发音法，清楚地把握了主题的乐思，用贯穿全曲的圆滑奏表达了原曲在管风琴上的气势与效果。怀景在目，余音在耳，自己当时竟有“朝闻道，夕死可矣”的豪情，而这’‘道”不是大部头的交响曲、协奏曲、奏鸣曲，却是一首首可爱的小品。

    在那次难忘的出差经历后，我终于买到了两张拉斯·罗斯演奏的钢琴小品专辑CD(片号:Philips 482 240 - 2cPhilips 420 817一2J。从封套说明中知道，这位瑞典钢琴家4岁随母习琴，小小的年纪就毕业于瑞典斯德哥尔摩皇家高级音乐学院，后来又到美国继续深造，曾师从著名钢琴家乔治·博莱特(forge Bolet)。1979年，他在卡内基音乐厅弹奏贝多芬的《热情奏鸣曲》，大受褒扬。这位知名度并不高的钢琴家，在我眼里最富有特色的是他选择的录音曲目，多数都是较冷僻的小品曲，并且弹得既有说服力又充满个性，让你感到演奏者是一位平和详实的人，而不是锋芒毕露，弹必“拉赫玛尼诺夫协奏”之雄。照片上演奏者和蔼善良的微笑，使你一望而知其谦虚谨慎的风采，难怪说明的最后还介绍说拉斯罗斯是一位善于烹饪并深受朋友喜爱的美食家。“非宁静无以致远，非淡泊无以明志”，我想，这对一个有个性，有涵养的优秀钢琴家，也是不可或缺的吧。

    下面，挑选几首这两张CD唱片中笔者最喜爱的曲子，介绍给朋友们。